icarealcyon

Cela n'était pas précisé. Parfois, avoir la taille, ca aide. La smithsonite ne mousse pas, elle se dissout lentement. Mais bon, incidemment vous avez confirmé la présence de cuivre. Sinon, si vous voulez connaitre les autres possibilités, il y a ça: https://www.mindat.org/loc-1728.html Possibilité de filtrer par élément.

La dureté ? Réaction a HCL ?

Il y a des tests pour discriminer.

Manifestement, il y a là de la smithsonite.

Oui !

Oui, un Bryozoaire cyclostome branchu à rapprocher éventuellement du genre Entalophora Peut-être mieux à trouver dans cet article: https://www.persee.fr/doc/geoly_0076-1672_1969_mon_35_1

Oui, c'est aussi une bonne solution. J'ai un bois de cerf élaphe trouvé dans la nature, bien blanc. Hier je suis tombée sur une vidéo d'un galériste qui exposait ses oeuvres, dont une autre sculpture de phacochère. Il a expliqué que les défenses étaient en os de girafe. Si c'est vrai pour celle-ci aussi, ça expliquerait bien qu'elles aient été enlevées pour l'exportation. Assez souple quand même. Il y a la recherche d'une solution artistique à la fragilité d'un pareil appendice en pierre, et son petit qui lui passe sous la patte arrière au risque de la faire trébucher, c'est un peu comme on bat des bras quand on cherche son équilibre. Leur queue est vraiment très fine, filiforme. Les vertèbres dedans doivent être fortement modifiées. Une vidéo sur cet animal:

+1 avec Manu34, les contours devraient être érodés, pas vifs, surtout dans l'hypothèse fluorine, qui peut être définitivement écartée. Fluorite= dureté 4, si ça "raye du métal" le métal en question c'est de l'aluminium ou du cuivre ou du plomb . Pour l'olivine, rien que la couleur, ce n'est pas compatible du tout. Plus sérieusement, l'hypothèse verre coloré s'impose. Pour le corindon, rayer du quartz ne devrait poser aucun problème. A condition que ce soit bien du quartz et bien du corindon.

Le chondre barré dans le chondre barré est chouette, le petit donne l'impression d'avoir été phagocyté, si on peut dire. Il a tenu bon néanmoins. Il possède une bordure aussi épaisse que le plus grand.

Tout-à-fait, je pourrais mettre l'os sur ma liste, reste à en trouver un du volume adéquat. Il y a aussi les différents ivoires, dont les défenses de phacochères. Tout cela est bien plus tenace que n'importe quelle pierre. En quoi étaient ses défenses à l'origine, je l'ignore, mais on peut fortement soupçonner qu'elles étaient en ivoire d'éléphant ou d'hippopotame. James Tandi n'a pas indiqué de date sur son travail, mais si c'était avant les années 2000, il n'y avait alors aucun problème pour l'exportation pour ces ivoires au Zimbabwé. Par contre, Il commençait à y en avoir à l'importation dans certains pays, ce qui peut expliquer que ces éléments n'ont pas été collés dans les alvéoles, juste fixés par un mastic souple réversible. A présent, le ban sur les ivoires d'éléphant et d'hippopotame est total et mondial (pour tout objet postérieur à 1946, je crois). Il n'existe actuellement aucun ban sur l'ivoire de phacochère, ce qui vaut d'ailleurs à ces pauvres animaux une pression de chasse sacrément accrue. Des recherches rapides m'ont montré que ce n'est pas difficile à trouver en Europe sur la plupart des sites de vente en ligne entre particuliers. Ce sont souvent des "massacres", les bien nommés, des trophées de chasse. Les défenses supérieures sont toujours beaucoup trop grandes pour ce que je voudrais, mais les défenses inférieures, plus petites et plus fines, pourraient être une solution à ajouter à la liste, à condition, d'abord, d'en trouver ( prestige des "chasseurs"= ils préfèrent les grosses) et de les réduire en longueur et même, éventuellement, en diamètre.

Pour la durée de réalisation : plusieurs mois étaient nécessaires pour une telle pièce. Je dirais au minimum deux mois et demi / trois mois à 8 h par jour et 20 jours par mois. James Tandi travaillait exclusivement au marteau et ciseaux pour la taille, puis limes et râpes, sablage aux papiers abrasifs à l'eau et enfin polissage. Le poli est très poussé, sans doute à l'oxyde d'aluminium, appliqué en boue avec des tampons humectés. Sur de telles surfaces, ces deux dernières étapes sont vraiment très longues. Je me base sur mon expérience. Perso, je taille surtout de la fluorine, d'une dureté équivalente à sa verdite (4 à 4.5), donc un matériau plus dur que le marbre de Carrare (3 à 3.5), en utilisant des outils rotatifs, abrasifs diamant et l'électricité. Le sablage et le polissage sont des étapes 4 fois à 5 fois plus longues que la taille elle-même, et je ne fais que des petites formes, centimétriques. Plus le contour est complexe, plus c'est chronophage, et je ne vais pas jusqu'au stade du poli miroir. Dans les carrières artisanales de verdite, les blocs ont une forme non dictée par un carroyage. Elles sont aléatoires. James Tandi disait qu'il choisissait les blocs en fonction de leur forme, le sujet lui apparaissant déjà évident dans le bloc et ne demandant qu'à être révélé par son travail. Une illustration du fameux "spirit in stone" des Shona. Michel-Ange disait lui aussi quelque chose d'approchant, en visitant les carrières de Carrare pour choisir ses blocs. Pour la signature, je ne trouve pas qu'il y ait d'incohérence, elle est très petite: 6/7 mm de hauteur. Il l'a pas gravée avec un outil rotatif, on voit clairement que c'est fait par percussion, et assez profond en plus. Dans ces conditions, former des lettres suivies est beaucoup plus difficile encore que tailler un oeil ou une crinière.

Le second degré, vous connaissez?

+1, j'ai bien ri !

Une espèce en voie d'extinction rapide, mais qui se débat avant de mourir.

James Tandi (1956-2020) fut l'un des plus grands sculpteurs sur pierre du Zimbabwé. Fidèle tenant du courant classique, il déployait dans son travail une maîtrise technique et esthétique achevée, autant dans la représentation humaine qu'animale, une polyvalence bien rare. Il travaillait la verdite à l'ancienne, marteau et ciseaux, râpes, sablage et polissage entièrement manuels. Il maitrisait ce matériau assez dur et tenace à la perfection, alliant la finesse des détails à la solidité. En sculpture animalière, Il montrait un net penchant pour la représentation des phacochères, ces sangliers de la savane au "physique pas facile" mais vifs, drôles, intelligents et courageux, capables de mettre en déroute une lionne ou un léopard quand ils protègent leurs petits. Cette sculpture en verdite multicolore à dominante vert mousse représente une laie phacochère et ses deux marcassins qui lui courent autour. Le socle porte les empreintes de leurs sabots, comme dans le sable fin de la savane. Ellle pèse 18 kgs et mesure approximativement 41 cm de long, 31 cm de large et 26 cm de haut. Elle nécessite actuellement quelques petites restaurations sans difficultés techniques particulières. -Un repolissage des flancs des animaux pour effacer les traces de coups et rayures superficielles; -les défenses de la mère, enlevées autrefois ( sans doute pour éviter des ennuis à la douane ); -son oreille droite ébréchée, l'oreille droite du marcassin le plus éloigné également écaillée, l'oreille gauche de la mère indentée. Rien de bien méchant, sauf qu'il va me falloir trouver de la verdite dans ces teintes à tailler. Pour les défenses, plusieurs matériaux possibles, des roches de couleur ivoire: marbre, albâtre, calcaire dur, essais en vue. La roche chromifère présente des taches vert émeraude. Localisée dans les Greenstone Belts du Zimbabwé, elle est datée à 3.2 milliards d'années.